Фотография «Обед на вершине небоскреба», сделанная во время Великой депрессии, стала олицетворять стойкость страны
Автор: Джессика Контрера
Одиннадцать пар обуви висели над горизонтом Нью-Йорка. Это был сентябрь 1932 года, когда Великая депрессия достигла своего апогея. Безработица и неопределенность ощущались по всему городу и всей стране. Но на Западной 49-й улице строился столп надежды: небоскреб в стиле арт-деко, который впоследствии станет известен как 30 Rockefeller Plaza.
Строгие рабочие, возводящие 70 этажей, сделали перерыв, делясь ланчем в коробках и сигаретами. Казалось, их совершенно не беспокоило место перерыва: узкая стальная балка, уходящая в небо, на сотни футов выше тротуара.
Пока один человек с закрытыми глазами помогал другому прикурить, кто-то сделал снимок. Получившаяся фотография стала одним из самых знаковых изображений в мире, воплощением духа американского рабочего. Она до сих пор висит в пабах, аудиториях и офисах профсоюзов по всей стране. Строители часто воссоздают фотографию 87-летней давности. И каждый День труда ею делятся в социальных сетях, отдавая дань уважения тем, чей пот и решимость построили эту страну.
Любители фотографии знают правду, скрывающуюся за классическим снимком: он был постановочным. Мужчины на снимке были настоящими рабочими-железнодорожниками. Они действительно строили здание, которое сейчас является 22-м по высоте зданием в Нью-Йорке и домом для студий NBC. Но вместо того, чтобы запечатлеть их во время обеденного перерыва, фотограф сделал на балке для нескольких дублей — снимки предназначались для рекламы нового здания. Некоторые историки считают, что под рамой находился прочный уровень сооружения, которое тогда называлось зданием RCA.
«Увидев фотографию однажды, вы никогда ее не забудете» — рассказала журналу Time архивист Рокфеллеровского центра Кристин Руссель. Но «самое смешное в этих фотографиях — то, что они были сделаны для рекламы».
На других фотографиях, сделанных в тот день, рабочие играют в футбол, держат американские флаги или притворяются, что спят на стальной балке. Именно фотография обеда была опубликована в газете New York Herald Tribune в октябре того года, за семь месяцев до открытия здания.
В то время сталь была неотъемлемой частью американской мечты. Промышленность была заполнена недавно прибывшими рабочими-иммигрантами, которые терпели тяжелые условия труда для производства и строительства в растущей стране.
«Автомобили, самолеты, корабли, газонокосилки, офисные столы, банковские сейфы, качели… жить в Америке двадцатого века — значит жить в мире стали» — пишет историк Джим Расенбергер. Стальной каркас сделал строительство зданий более эффективным и экономичным, а также оказал менее прагматичный — но более значительный – эффект. «Она дала людям возможность подняться так высоко, как только позволяли лифт и смелость».
Смелость 11 мужчин на знаменитой фотографии, получившей название «Обед на вершине небоскреба», очевидна. Но до сих пор их личности почти полностью неизвестны.
Когда в 2003 году газета New York Post задала вопрос «Видели ли вы этих людей?», сотни граждан откликнулись на призыв, уверенные, что рабочие на фотографии — их родственники.
Аналогичное заявление – «Это мой отец крайний справа и мой дядя слева» — было написано на копии фотографии, висевшей в пабе в Голуэе, Ирландия, где оно привлекло внимание Шона и Имонна О Куалайн, братьев и режиссеров-документалистов. Они хотели найти человека, который написал это, узнать о его семье и разыскать всех остальных мужчин на фотографии.
Но, несмотря на все усилия, их фильм 2012 года «Мужчины за обедом» не подтвердил заявления мужчины о его семье. Они не смогли подтвердить имена большинства рабочих или часто повторяемое утверждение о том, что мужчина в центре с сигаретой во рту — это Питер Райс, рабочий по производству железа из племени могавков и один из многих североамериканских индейцев, построивших небоскреб Нью-Йорка.
С помощью Русселя братьям удалось разыскать двух мужчин на фотографии: Джо Кертиса, третьего справа, и Джозефа Экнера, третьего слева. Об этих людях мало что известно.
Личность фотографа, который сделал снимок, также остается загадкой. Хотя многие считают, что это снимок Льюиса Хайна, известного своими фотографиями Эмпайр-стейт-билдинг и острова Эллис, в тот день в Рокфеллер-центре снимали несколько фотографов. Никто точно не знает, кто может претендовать на авторство знаменитого снимка.
Для Серджио Фурнари тайна, окружающая эти лица, только усиливает их привлекательность. Фурнари — художник, который создает скульптуры по мотивам фотографии с 1990-х годов. На создание скульптуры в натуральную величину ушел год, и Серджио Фурнари закончил ее через несколько недель после 11 сентября 2001 года.
«Я сразу почувствовал связь, потому что я из Сицилии» — рассказал Фурнари в 2017 году. «Я увидел кучу сицилийцев, сидящих на этой балке».
Его скульптуры были размером с ладонь до 2000 года, когда он решил, что образ настолько силен, что заслуживает чего-то большего. Он создал копию в натуральную величину, 40 футов в длину. Он закончил ее сразу после 11 сентября 2001 года. Он увидел, что стране, как и во времена депрессии, нужен был подъем.
Скульптура художника Серджио Фурнари «Обед на небоскребе — дань уважения героям Америки» выставлена у здания профсоюза рабочих-железников в 2015 году в Вашингтоне, округ Колумбия.
Фурнари установил скульптуру, двутавровую балку и все остальное, на грузовик. Несколько недель он возил ее по Нью-Йорку.
В конце концов, она объехала всю страну, а в Нью-Йорке Ground Zero стал фундаментом для One World Trade Center. Рабочие потратили 11 лет на строительство нового сооружения, пока оно не стало самым высоким в Америке.
Хотя их решимость продолжает вдохновлять, со времени знаменитой фотографии многое изменилось, включая правила техники безопасности. Когда рабочие уходили на обеденный перерыв, их ботинки твердо стояли на земле.
Оригинал: Pocket
